大家知道，宣传画属于招贴画的范畴，源于广告、海报，与广告、海报所不同的是：宣传画主要是为政治服务，它的诞生要远远晚于广告和海报。据笔者所知，宣传画诞生于上世纪30年代。广告和海报则不同，它主要以商业为目的，并为赚钱而设计。回顾中国革命的历史，我们不难发现，宣传画在革命运动和战争中发挥了重要的作用。特别是在文化大革命中，宣传画更是发挥了不可替代的作用，并将宣传画的发行和张贴推到了极至。到20世纪80年代，由于政治运动的结束，宣传画逐渐走向衰落。然而，十年文革的浩劫给人民留下的创伤和印象实在是太深刻了，它很难从人们的记忆中抹去。今天，人们只要提到红小兵、红卫兵、革命委员会、红宝书、红像章、红海洋、老三篇、造反派、绿军装、大串联、大字报、上山下乡、样板戏、走资派、文攻武卫、四人帮、批林批孔等等就会连想起文革。同样，凡是那个时代过来的人
只要看到文革宣传画，就会勾起对往日的回忆。而在收藏品交易市场上，文革宣传画颇受藏家的青睐，其价格动辄数百上千元。那么，文革宣传画为什么具有很高的收藏价值和市场价值，笔者以为，这主要是因为文革宣传画特色太鲜明、风格太独特，突出反映在以下几个方面。
一是文革宣传画中没有名利思想和商品气息。几乎所有的油画家、国画家、版画家、水彩画家都热情无私地投身到文革宣传画创作中，并把它作为政治任务来看待，其忘我而严谨的创作态度是史无前例的，同时，艺术家们的创作又往往小心翼翼，一旦失误则会被上纲上线或被扣上各种帽子，于是艺术家大多在宣传画上写上单位供稿或某某集体创作。这样既可以防止有人说自己有成名成家的思想，又可防止创作出“纰漏”后引来各种麻烦。
二是几乎每一张文革宣传画都打上了鲜明的时代烙印。文革的宣传画尤其是前5年的宣传画，都可以用“万岁不离口、语录不离手”来概括，比如《三忠于》（即无限忠于伟大领袖毛主席、无限忠于伟大的毛泽东思想、无限忠于
毛主席的革命路线）、《无产阶级文化大革命的全面胜利万岁》、《大力支援农业》、《大海航行靠舵手、万物生长靠太阳》……另外，像红卫兵、革命委员会、红宝书、红像章、红海洋、老三篇、造反派、走资派、绿军装、大串联、大字报、上山下乡、文攻武卫、样板戏、四人帮等等文革产物都能在宣传画中找到。
三是文革宣传画有极强视觉冲击力和感染力。为了配合史无前例的无产阶级文化大革命，艺术家们在创作宣传画中，几乎千篇一律地采用“红光亮”，让观者一看就能融入到这场轰轰烈烈的运动中去，比如《光辉的榜样、伟大的创举》宣传画，描绘的是毛主席乘车第八次检阅红卫兵，画面气氛十分热烈，同时色彩鲜明、亮丽，主要人物形象突出，这一格调几乎涵盖了所有文革的宣传画，所谓千篇一律。
四是文革宣传画发行数量巨大、存量稀少。文革宣传画的规格有很多种，有一开、二开、四开、八开、十六开、三十二开，也有二张开、三张开等规格。主流规格为一开和二开。发行的部门不一，一般收藏家大多会收藏各地出版社发行的并有书号的宣传画。由于政治运动的需要，文革宣传画一般发行量很大，动辄数百万乃至上千万张，像家喻户晓的《毛主席去安源》宣传画经过几次印刷，总量高达近一亿张，创下中国宣传画发行量之最。即使如此巨量的宣传画，目前其一开在市场上也难见其踪影。这主要是当时人们没有收藏意识，加上发行的宣传画绝大多数张贴后损毁了，故文革宣传画十分稀少，品相好的更是难见其踪影。
从以上可以看出，文革宣传画具有很高的收藏价值，尤其是随着时间的推移，它的价值更会显现出来。
